[Footnotes]

[Footnotes]
1
Wagner, Oper und Drama (1851; Gesammelte Schrif- ten 3-4), p. 192
Wagner
Oper und Drama
192
Gesammelte Schriften 3-4
1851
Friedrich Schlegel, Kritische Schriften, ed. Wolfdietrich Rasch, 2nd edn. (Mu- nich, 1964), pp. 25-88 and 473-529, respectively
Schlegel
2
25
Kritische Schriften
1964
Mu- sic and Aesthetics in the Eighteenth and Early-Nineteenth Centuries, ed. Peter Le Huray and James Day (Cambridge, 1981), p. 246
Huray
246
Music and Aesthetics in the Eighteenth and Early-Nineteenth Centuries
1981
2
Dahlhaus, Die Musik des 19. Jahrhunderts, Neues Hand- buch der Musikwissenschaft 6 (Wiesbaden, 1980), pp. 73- 79, 125-32 and 220-29
Dahlhaus
Die Musik des 19. Jahrhunderts
73
Neues Handbuch der Musikwissenschaft 6
1980
Die Idee der absoluten Musik (Wiesbaden, 1978), especially pp. 16-19
16
Die Idee der absoluten Musik
1978
3
Janet M. Levy's major study of "Texture as a Sign in Classic and Early Romantic Music," Journal of the American Musi- cological Society 35 (1982), 482-53110.2307/830985
482
4
Wagner's complete phrase "ersichtlich gewordene Taten der Musik" appears in his essay "über die Anwendung der Musik auf das Drama" (1879; Gesammelte Schriften 10, pp. 176-93)
Wagner
Über die Anwendung der Musik auf das Drama
176
10
Gesammelte Schriften
1879
5
Anthony Newcomb, particularly in his "Sound and Feel- ing," Critical Inquiry 10 (1984), 614-4310.2307/1343314
614
Leonard B. Meyer, Emo- tion and Meaning in Music (Chicago, 1957)
Meyer
Emotion and Meaning in Music
1957
Edward T. Cone, Musical Form and Musical Performance (New York, 1968)
Cone
Musical Form and Musical Performance
1968
idem, The Composer's Voice (Berkeley and Los Angeles, 1974)
idem
The Composer's Voice
1974
Walter Wiora, "Zwischen absoluter und Programmusik," in Festschrift Friedrich Blume (Kassel, 1963), pp. 381-88
Wiora
Zwischen absoluter und Programmusik
381
Festschrift Friedrich Blume
1963
Ludwig Finscher, "'Zwischen absoluter und Programmusik': Zur Interpretation der deutschen ro- mantischen Symphonie," in Über Symphonien: Festschrift Walter Wiora, ed. Christian-Hellmut Mahling (Tutzing, 1979), pp. 103-15
Finscher
'Zwischen absoluter und Programmusik': Zur Interpretation der deutschen romantischen Symphonie
103
Uber Symphonien: Festschrift Walter Wiora
1979
Constantin Floros, Brahms und Bruck- ner: Studien zur musikalischen Exegetik (Wiesbaden, 1980)
Floros
Brahms und Bruckner: Studien zur musikalischen Exegetik
1980
"Verschwiegene Programmusik," An- zeiger der phil.-hist. Klasse der Österreichischen Akade- mie der Wissenschaften 119 (1982), 204-25
204
119
Anzeiger der phil.-hist. Klasse der Osterreichischen Akademie der Wissenschaften
1982
Anthony Newcomb, "Once More 'Between Absolute and Program Music': Schumann's Second Symphony," this journal 7 (1984), 233-5010.2307/746379
233
6
Berlin, 1925, in two vols.
Hildesheim, 1971
7
Bern, 1917
Berlin, 1922
Hildesheim, 1977
Bern, 1913
Hildesheim, 1973
Lee A. Rothfarb, with an introductory essay and annota- tions, as The Requirements for a Theory of Harmony (M.M. thesis, Hartt College of Music, University of Hartford, 1979)
8
Bern and Leipzig, 1920
Berlin, 1923
Hildesheim, 1968
9
"Ernst Kurth and his Concept of Music as Motion," Journal of Mu- sic Theory 10 (1966), 2-1710.2307/843297
2
McCre- less's "Ernst Kurth and the Analysis of the Chromatic Mu- sic of the Late Nineteenth Century," Music Theory Spectrum 5 (1983), 56-7510.2307/746095
56
Rothfarb's Ernst Kurth as Theorist and Analyst, an impressive disser- tation of Kurthian proportions (Ph.D. diss., Yale University, 1985)
"Prelude and Transfiguration" from Tristan und Isolde (New York, 1985); the Kurth excerpts appear on pp. 186-204
Prelude and Transfiguration
186
Tristan und Isolde
1985
10
Die Grundlagen des linearen Kontrapunkts, chaps. V-VII, pp. 203-62
chaps. V-VII
203
Die Grundlagen des linearen Kontrapunkts
the final chapter of Romantische Harmonik, chap. VII/4, pp. 535-71, especially from p. 563
chap. VII/4
535
Romantische Harmonik
11
Kurth's next and last book, Musikpsychologie (Berlin, 1931
Kurth
Musikpsychologie
1931
Hildesheim, 1974
no- tice (1931) and long review (1933) by Theodor W. Adorno in his Musikalische Schriften VI, Gesammelte Schriften 19, ed. Rolf Tiedemann and Klaus Schultz (Frankfurt, 1984), pp. 350-58
Adorno
350
VI
Musikalische Schriften
1984
12
Dahlhaus, Die Idee der absoluten Musik, p. 126: "Kurths Hauptwerke... stellen zusammengenommen eine Theorie und Asthetik der absoluten Musik dar."
Dahlhaus
Kurths Hauptwerke... stellen zusammengenommen eine Theorie und Asthetik der absoluten Musik dar
126
Die Idee der absoluten Musik
13
Eduard Hanslick, Vom musikalisch-Schönen (Leip- zig, 1854; 7th edn., 1885), trans. Gustav Cohen as The Beau- tiful in Music (London, 1891; rpt. New York, 1957), pp. 32- 34
Hanslick
7
32
Vom musikalisch-Schinen
Dahlhaus's discussions of Hanslick's formalism in a number of studies, notably "Eduard Hanslick und der musikalische Formbegriff," Die Musikforschung 20 (1967), 145-53
Dahlhaus
145
20
Die Musikforschung
1967
Musikiisthetik (Cologne, 1967), trans. William W. Austin as Esthetics of Music (Cambridge, 1982), p. 53
Austin
53
Musikiisthetik
1967
Die Idee der absoluten Musik, pp. 32-34;
32
Die Idee der absoluten Musik
a more wide-rang- ing treatment in Die Musiktheorie im 18. und 19. Jahrhun- dert, Geschichte der Musiktheorie 10 (Darmstadt, 1984); pp. 64-75
64
10
Die Musiktheorie im 18. und 19. Jahrhundert
1984
14
Hanslick, The Beautiful in Music, p. 5
Hanslick
5
The Beautiful in Music
15
Die Mu- sik des 19. Jahrhunderts, pp. 13-19
13
Die Musik des 19. Jahrhunderts
16
Kurth, Bruckner, p. 262
Kurth
262
Bruckner
Die Idee der absoluten Musik, p. 45
45
Die Idee der absoluten Musik
pp. 24-46
17
Mahler's postcard to Adler of 2 August 1900, relay- ing greetings through Adler to Hanslick
Mahler
postcard to Adler of 2 August 1900, relaying greetings through Adler to Hanslick
1900
Edward R. Reilly, Gustav Mahler and Guido Adler: Records of a Friendship (Cambridge, 1982), p. 95
Reilly
95
Gustav Mahler and Guido Adler: Records of a Friendship
1982
Adler, ca. 1908-13
18
Leipzig, 1911
19
Leipzig, 1919
pp. 129-41
20
Hermann Beck, Methoden der Werkanalyse in Musikge- schichte und Gegenwart (Wilhelmshaven, 1974), pp. 176- 78
Beck
176
Methoden der Werkanalyse in Musikgeschichte und Gegenwart
1974
pp. 180 and 195
Ian Bent's brief sketch of Adler's vocabulary and ideals, in his entry "Analysis" in The New Grove Ency- clopedia of Music and Musicians, ed. Stanley Sadie (Lon- don, 1980), vol. 1, pp. 340-88
Bent
Analysis
340
1
The New Grove Encyclopedia of Music and Musicians
1980
pp. 356-58
21
Adler, Methode der Musikgeschichte, pp. 129-30
Adler
129
Methode der Musikgeschichte
G. W. F. Hegel, Aesthetik, Werke 13-14, ed. Herman Glockner (Stuttgart, 1949-59), p. 140
Hegel
140
Aesthetik
1949
Le Huray and Day, Music and Aesthetics, p. 352
Huray
352
Music and Aesthetics
22
Adler, Methode der Musikgeschichte, p. 133
Adler
133
Methode der Musikgeschichte
23
Göllerich's Anton Bruckner: Ein Lebens- und Schaffensbild, begun with Bruckner's own diffident cooperation as early as 1888, had just begun to appear when Göllerich died in 1922
Göllerich
Anton Bruckner: Ein Lebens- und Schaffensbild
1888
Anton Bruckner: sein Leben und Werk (Zurich, 1923)
Anton Bruckner: sein Leben und Werk
1923
Anton Bruckner: Gesammelte Briefe, ed. Franz Gräflinger
Griflinger
Anton Bruckner: Gesammelte Briefe
Gesammelte Briefe, neue Folge, ed. Max Auer. Kurth praises these and other recent efforts profusely in a bibliographical appendix (Bruckner, pp. 1315-23)
Kurth
1315
Gesammelte Briefe, neue Folge
24
August Halm, Von zwei Kulturen der Musik (Stutt- gart, 1911; rpt. 1947), pp. xliii and 253
Halm
xliii
Von zwei Kulturen der Musik
1911
"Von drei Kulturen der Musik" in Die Idee der absoluten Musik, pp. 118-27
Von drei Kulturen der Musik
118
Die Idee der absoluten Musik
"Ist Bruckners Harmonik formbildend? ", in Bruckner Jahrbuch 1982/83, ed. Othmar Wessely (Linz, 1984), pp. 19-26
Ist Bruckners Harmonik formbildend
19
Bruckner Jahrbuch 1982/83
1984
25
Munich, 1913
2nd edn. 1923
Von Form und Sinn der Musik: Gesam- melte Aufsätze, ed. Siegfried Schmalzriedt (Wiesbaden, 1978)
Schmalzriedt
Von Form und Sinn der Musik: Gesammelte Aufsiitze
1978
Tha- ler's Ph.D. dissertation, Organische Form in der Mu- siktheorie des 19. und beginnenden 20. Jahrhunderts (Mu- nich and Salzburg, 1984; pp. 105-17)
26
Kurth, Bruckner, pp. 242-49 and 274-77
Kurth
242
Bruckner
27
Private communication.
28
Bruckner includes a detailed paren- thetical review, pp. 603-06, of available piano arrange- ments, and a longer concordance, pp. 1326-32
Bruckner
1326
Piano arrangements, and a longer concordance
29
Adler, Methode der Musikgeschichte, p. 135
Adler
135
Methode der Musikgeschichte
30
Adler outlines at length the various worths of inductive and deductive investigations in both Die Stil in der Musik and the Methode der Musikgeschichte; see the discussion in Bent, "Analysis," p. 358.
Adler
Analysis
358
Die Stil in der Musik and the Methode der Musikgeschichte
31
Robert J. Alter, The Art of Biblical Poetry (New York, 1985)
Alter
The Art of Biblical Poetry
1985
32
chap. 1 of my Ph.D. dis- sertation, Bruckner and the Vocabulary of Symphonic For- mal Process (University of California, Berkeley, in pro- gress)
33
Kurth, Bruckner, p. 252; and, more generally, pp. 249- 56
Kurth
252
Bruckner
Hoffmann, Schriften zur Musik: Nachlese, ed. Friedrich Schnapp (Munich, 1963), p. 42
Hoffmann
42
Schriften zur Musik: Nachlese
1963
34
Charles Batteux (Les Beaux-Arts réduits á' un même principe [Paris, 1746])
Batteux
Les Beaux-Arts reduits a' un mime principe
1746
J. J. Rousseau, Dictionnaire de la musique [Geneva, 1767], entry on "L'Unité de la mélo- die"; trans. in Le Huray and Day, Music and Aesthetics, p. 115)
Rousseau
L'Unité de la mélodie
115
Dictionnaire de la musique
1767
Philosophie der Kunst [Jena lectures, 1802-03], III, 142ff.
Lectures
III
Philosophie der Kunst
1802
Le Huray and Day, Music and Aesthetics, pp. 275 and 279
Huray
275
Music and Aesthetics
Thomas S. Grey, Wagner and the Aesthet- ics of Musical Form in the Mid-Nineteenth Century (Ph.D. diss., University of California, Berkeley, 1987), chap. 1
35
"The Shaping Play of Waves" ("Das gestaltende Wellen- spiel") is the title of the long chapter of Bruckner (pp. 363- 461
Bruckner
The Shaping Play of Waves
363
Das gestaltende Wellenspiel
36
The Shaping Forces in Music (New York, 1948; rpt. 1977)
The Shaping Forces in Music
1948
inter alia Toch's deft brief discussion of the Meistersinger prelude, pp. 161-64
161
inter alia Toch's deft brief discussion of the Meistersinger prelude
37
Österreichische Nationalbibliothek, Musiksamm- lung, Vienna [A-Wn], Mus. Hs. 19, 479
479
Österreichische Nationalbibliothek, Musiksammlung
Géllerich-Auer, An- ton Bruckner, vol. IV, part 2 (hereafter abbreviated as GA IV/2), p. 98
Géllerich-Auer
98
IV
Anton Bruckner
38
Hans von Wolzogen, 18 March 1885, in Gesammelte Briefe, neue Folge, pp. 180-82
Wolzogen
180
Gesammelte Briefe, neue Folge
1885
39
Kurth, Bruckner, p. 1006
Kurth
1006
Bruckner
Hermann Kretsch- mar, Führer durch den Konzertsaal (4th edn., Leipzig, 1913), pp. 767-68
Kretschmar
4
767
Fiihrer durch den Konzertsaal
1913
Brahms und Bruckner, pp. 174ff.
Wagnerian allusions superficially in his Gustav Mahler: Eine musikalische Physiognomik (Wiesbaden, 1977), I, 141-42
Wagnerian
141
I
Gustav Mahler: Eine musikalische Physiognomik
1977
40
Bruckner, pp. 73ff
41
Floros, Brahms und Bruckner, part III
42
Steinbeck, "Schema als Form bei Anton Bruckner: zum Adagio der VII. Symphonie," in Analysen: Festschrift für Hans Heinrich Eggebrecht, ed. Werner Breig, Reinhold Brinkmann, and Elmar Budde (Stuttgart, 1984), pp. 304-23
Steinbeck
Schema als Form bei Anton Bruckner: zum Adagio der VII. Symphonie
304
Analysen: Festschrift für Hans Heinrich Eggebrecht
1984
43
Steinbeck, "Schema als Form," pp. 305-10
Steinbeck
305
Schema als Form
44
Steinbeck, "Schema als Form," pp. 318-20, concerned with mm. 97-101 and 165-77 of the Adagio
Steinbeck
318
Schema als Form
45
Kurth, Bruckner, pp. 995-1010
46
Clifford Bevan, The Tuba Family (London, 1978), pp. 194-95
Bevan
194
The Tuba Family
1978
47
GA IV/2, 79-81 and 99
On p. 108 he is described as "stets be- rauscht" by the Wagner-Tuben, whenever listening to the Ring
Wagner-Tuben
108
stets berauscht
48
GA IV/2, 100
49
Schoenberg, "Brahms the Progressive," in Style and Idea: Selected Writings of Arnold Schoenberg, ed. Leonard Stein (New York, 1975), pp. 398-441
Schoenberg
Brahms the Progressive
398
Style and Idea: Selected Writings of Arnold Schoenberg
1975
50
Werner F. Korte, Bruckner und Brahms: Die spät ro- mantische Lösung der autonomen Konzeption (Tutzing, 1963), pp. 42ff
Korte
Bruckner und Brahms: Die split romantische Ldsung der autonomen Konzeption
1963
51
Steinbeck, "Schema als Form," pp. 307-08 and 314- 15
Steinbeck
307
Schema als Form
52
Bruckner, p. 249
53
Kurth, Bruckner, p. 997
54
Kurth, Bruckner, p. 996
Kurth
996
Bruckner
Schopenhauer, p. 254n
Rothfarb's discussion of Kurth's metaphysical bent in his translation of The Re- quirements for a Theory of Harmony, p. 16
Rothfarb
16
The Requirements for a Theory of Harmony
55
Deryck Cooke, The Language of Music (London, 1959)
Cooke
The Language of Music
1959
Peter Kivy, The Corded Shell: Reflections on Musical Expression (Princeton, 1980)
Kivy
The Corded Shell: Reflections on Musical Expression
1980
Kivy's sequel Sound and Semblance: Reflections on Musical Representation (Prince- ton, 1984)
Kivy
Sound and Semblance: Reflections on Musical Representation
1984
Bruce Vermazen, this journal 8 (1985), 273-7610.2307/746516
273
Ruth A. Solie and Elizabeth V. Spelman in the Journal of the American Musicological Society 39 (1986), 191-9910.2307/831699
191
56
Kurth, Bruckner, p. 997
Kurth
997
Bruckner
57
Kurth, Bruckner, p. 997
Kurth
997
Bruckner
58
Bruckner, p. 999
999
Bruckner
59
Kurth, Bruckner, p. 1000
Kurth
1000
Bruckner
pp. 431-37
60
Bruckner, pp. 321-27
321
Bruckner
61
Steinbeck, "Schema als Form," p. 315
Steinbeck
315
Schema als Form
62
supp. 3816, de- scribed in GA IV/2, 100
Kurth provides perceptive discussions of these and other features, pp. 1001-03 and 1005
a treatment of the "transition" afterwave of mm. 71-76 and its many overlap- ping subtleties, pp. 342-46
63
Kurth, Bruckner, p. 1009
Kurth
1009
Bruckner
pp. 1007-09
64
Kurth, Bruckner, p. 1009
Kurth
1009
Bruckner
65
Steinbeck's com- ment, "Schema als Form," p. 321n.
Steinbeck
32
Schema als Form
66
GA IV/2, 80-81
n. 37, above
67
Kurth, Bruckner, "Preface," p. vii
Kurth
Preface
vii
Bruckner
Lee Rothfarb (private communication)
68
Bruckner, pp. 538-83, beginning with a citation of his Romantische Harmonik
Bruckner
538
Romantische Harmonik
pp. 568 -70
Seventh Symphony Adagio, mm. 109-15
Halm, Die Symphonie Anton Bruckners, pp. 188-200
Halm
188
Die Symphonie Anton Bruckners
69
Charles Rosen, "Influence: Plagiarism and Inspira- tion," this journal 4 (1980), 87-10010.2307/746707
87
Beethoven's "Eroica" and Seventh Symphonies, that of his Quartet, op. 132 (the Heiliger Dankgesang)
Beethoven
Eroica" and Seventh Symphonies
the Heiliger Dankgesang
Steinbeck, "Schema als Form," p. 310
Steinbeck
310
Schema als Form
70
GA IV/2, 80
nn. 37 and 66, above
Auer, Anton Bruckner, p. 349
Auer
349
Anton Bruckner
71
Kurth, Bruckner, p. 996
Kurth
996
Bruckner
72
Kretschmar, Führer durch den Konzertsaal, p. 767
Kretschmar
767
Führer durch den Konzertsaal
73
Potsdam, 1934
74
Robert Simpson, The Essence of Bruckner, p. 152
Simpson
152
The Essence of Bruckner
Philip Barford, The Bruckner Symphonies (Seattle, 1978)
Barford
The Bruckner Symphonies
1978
Barford, p. 55: "The Adagio and Te Deum share a common ethos."
Barford
55
The Adagio and Te Deum share a common ethos
75
Riemann, Musikalische Dynamik und Agogik: Lehr- buch der musikalischen Phrasierung (Hamburg and St. Pe- tersburg, 1884)
Riemann
Musikalische Dynamik und Agogik: Lehrbuch der musikalischen Phrasierung
1884
System der musikalischen Rhyth- mik und Metrik (Leipzig, 1903)
System der musikalischen Rhythmik und Metrik
1903
Cone, Musical Form and Musical Performance, pp. 45ff.
Cone
Musical Form and Musical Performance
Imbrie, "'Extra' Measures and Metrical Ambi- guity in Beethoven," in Beethoven Studies, ed. Alan Tyson (New York, 1973), pp. 45-66
Imbrie
'Extra' Measures and Metrical Ambiguity in Beethoven
45
Beethoven Studies
1973
Imbrie's unpublished pamphlet "Meter, Rhythm, and To- nality," used in his classes at the University of California, Berkeley
Sessions, Har- monic Practice (New York, 1951), pp. 83ff
Sessions
Harmonic Practice
1951
76
Kurth, Bruckner, p. 997
Kurth
997
Bruckner
77
Steinbeck, "Schema als Form," pp. 311ff.
Steinbeck
Schema als Form
78
Kurth, Bruckner, p. 1010
Kurth
1010
Bruckner
79
Bailey, including "The Structure of the Ring and its Evolution," this journal 1 (1977), 48-6110.2307/746769
48
80
Steinbeck, "Schema als Form," p. 322
Steinbeck
322
Schema als Form
81
Theodor Helm, GA IV/1
letters to Wolzogen and to Wagner's daughter Eva, Gesam- melte Briefe, neue Folge, pp. 180-82 and 202-03
Helm
180
Gesammelte Briefe, neue Folge
82
GA IV/2, 283- 85
Bruckner's own March 18 letter to Hans von Wolzogen
Bruckner, Ge- sammelte Briefe, neue Folge, pp. 180-82
Bruckner
180
Gesammelte Briefe, neue Folge
GA IV/3, 590-91
83
Kurt von Fischer, Die Beziehung von Form und Motiv in Beethovens Instrumentalwerken (Strasbourg and Zurich, 1948, rev. edn. 1972)
Fischer
Die Beziehung von Form und Motiv in Beethovens Instrumentalwerken
1948
Kurt Westphal, Der Be- griff der musikalischen Form in der Wiener Klassik (Leip- zig, 1935)
Westphal
Der Begriff der musikalischen Form in der Wiener Klassik
1935
Rudolf Tobel, Die Formenwelt der klassi- chen Instrumentalmusik (Bern and Leipzig, 1935)
Tobel
Die Formenwelt der klassichen Instrumentalmusik
1935
84
Kurth, Bruckner, p. 997
Kurth
997
Bruckner
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