This essay examines the mail art of artist duo Polvo de Gallina Negra (Maris Bustamante and Mónica Mayer, 1983–93) and artist Magali Lara in 1980s Mexico. It analyzes two specific cases: Polvo de Gallina Negra’s project Carta a mi madre (1987) and a postage stamp by Lara (c. 1980) to argue that both used the possibilities of mail art as a mode of feminist disruption through approaches of play, invention, and surprise, ultimately working to subvert the patriarchal structures that oppress women. However, despite their innovative practices, these female figures continue to receive less attention in art historical scholarship of Mexican mail art and Latin American mail art overall. Furthermore, most scholarship on mail art in Mexico characterizes the conceptual practice as investigations of state surveillance or exercises of freedom under the Partido Revolucionario Institucional. Rather than taking this approach, I suggest that the work in this study looks toward more specific systemic structures that oppressed women under the auspices of modernity. In this sense, while the more recognized Mexican mail artist Ulises Carrión described the target of his mail as “The Big Monster,” we can see how the subversion tactics of Polvo de Gallina Negra and Lara are directed at a similar yet distinct monster: patriarchal control and possession in its multiple, cross-historical, national, and transnational manifestations.

Este ensayo examina el arte correo del dúo de artistas Polvo de Gallina Negra (Maris Bustamante y Mónica Mayer, 1983-93) y de la artista Magali Lara en el México de los años 1980. Analiza dos casos concretos: el proyecto Carta a mi madre (1987) de Polvo de Gallina Negra y un sello postal de Lara (c. 1980) para argumentar que ellas aprovecharon las posibilidades del arte correo como un modo de disrupción feminista a través de enfoques de juego, invención y sorpresa para, en última instancia, subvertir las estructuras patriarcales que oprimen a las mujeres. Sin embargo, a pesar de sus prácticas innovadoras, estas figuras femeninas siguen recibiendo menos atención en los estudios sobre arte correo mexicano y latinoamericano en general. Además, la mayoría de los estudiosos del arte correo en México caracterizan la práctica conceptual como investigaciones de la vigilancia estatal o ejercicios de libertad bajo el Partido Revolucionario Institucional. En lugar de adoptar este enfoque, este estudio aborda estructuras sistémicas más específicas que oprimían a las mujeres bajo los auspicios de la modernidad. En este sentido, mientras que el artista correo mexicano más reconocido, Ulises Carrión, describió el objetivo de su correo como "El gran monstruo", podemos ver cómo las tácticas de subversión de Polvo de Gallina Negra y Lara apuntan a un monstruo similar, pero distinto: el control y la posesión patriarcales en sus múltiples manifestaciones transhistóricas, nacionales y transnacionales.

Este ensaio examina a arte postal da dupla de artistas Polvo de Gallina Negra (Maris Bustamante e Mónica Mayer, 1983-93) e da artista Magali Lara no México dos anos 1980. É analisado dois casos específicos: o projeto Carta a mi madre (1987) de Polvo de Gallina Negra e um selo postal de Lara (c. 1980) para argumentar que ambos usaram as possibilidades da arte postal como um modo de ruptura feminista por meio de abordagens lúdicas, invenção e surpresa, trabalhando em última análise para subverter as estruturas patriarcais que oprimem as mulheres. No entanto, apesar das suas práticas inovadoras, estas figuras femininas continuam a receber menos atenção nos estudos de história da arte da arte postal mexicana e da arte postal latino-americana em geral. Além disso, a maior parte da produção acadêmica sobre arte postal no México caracteriza a prática conceitual como investigações sobre vigilância estatal ou exercícios de liberdade sob o Partido Revolucionario Institucional. Em vez de adotar esta abordagem, sugiro que o trabalho deste estudo olhe para estruturas sistêmicas mais específicas que oprimiram as mulheres sob os auspícios da modernidade. Nesse sentido, embora o mais reconhecido artista postal mexicano Ulises Carrión tenha descrito o alvo de sua correspondência como “O Grande Monstro,” podemos ver como as táticas de subversão de Polvo de Gallina Negra e Lara são direcionadas a um monstro semelhante, porém distinto: o patriarcal controle e posse em suas manifestações múltiplas, trans-históricas, nacionais e transnacionais.

You do not currently have access to this content.