Transitional justice is a framework for dealing with past atrocities that are on such a large scale and so horrific that the usual institutions and justice system are unable to adequately address them. Countries in Latin America that transitioned from dictatorship to democracy in the 1980s pursued transitional justice when deciding how to meet the demands of victims and what to do with perpetrators. The interdisciplinary field of transitional justice studies is robust within the social sciences and law. Yet artistic production engages in dialogues with the official and unofficial stories of the dictatorships and their legacies and also contributes to understanding transitions to democracy. This essay examines how visual art in Uruguay engages with transitional justice and memory of the dictatorship (1973–85), taking as a case study the installation Artista de mierda (Artist of Shit, 2019) by Fernando Barrios (b. 1968). Nearly four decades after Uruguay began its democratic transition, the struggle over which narratives would dominate the collective memory of state terror and what society should do about the open wounds of the dictatorship continues to be negotiated. Beyond merely reflecting common discourses about the dictatorship and democracy, Artista de mierda engages with the memory of state violence and reveals how Uruguay’s incomplete transition to democracy and its embrace of neoliberalism exacerbate inequality and create conditions for certain political figures and artists to rise to prominence within their respective fields.
La justicia transicional es un marco para abordar las atrocidades del pasado que son de tan gran escala y tan horribles que las instituciones y el sistema de justicia habituales no pueden abordarlas adecuadamente. Los países de América Latina que pasaron de la dictadura a la democracia en la década de 1980 aplicaron la justicia transicional al decidir cómo satisfacer las demandas de las víctimas y qué hacer con los victimarios. En las ciencias sociales y el derecho, el lugar del campo interdisciplinario de los estudios de justicia transicional es sólido. Sin embargo, la producción artística dialoga con las historias oficiales y no oficiales de las dictaduras y sus legados y también contribuye a comprender las transiciones a la democracia. Este ensayo examina cómo el arte visual en Uruguay se relaciona con la justicia transicional y la memoria de la dictadura (1973–85), tomando como estudio de caso la instalación Artista de mierda (2019) de Fernando Barrios (n. 1968). Casi cuatro décadas después de que Uruguay comenzara su transición democrática, se sigue negociando la lucha sobre qué narrativas dominarán la memoria colectiva del terrorismo de Estado y qué debería hacer la sociedad ante las heridas abiertas de la dictadura. Más allá de simplemente reflejar discursos comunes sobre la dictadura y la democracia, Artista de mierda aborda la memoria de la violencia estatal y revela cómo la transición incompleta de Uruguay a la democracia y su adopción del neoliberalismo exacerban la desigualdad y crean condiciones para que ciertas figuras políticas y artistas destaquen en sus respectivos campos.
A justiça transicional é um arcabouço para lidar com atrocidades passadas que foram de tão grande escala e tão horríveis que as instituições habituais e o sistema de justiça são incapazes de lidar adequadamente com elas. Os países da América Latina que fizeram a transição da ditadura para a democracia na década de 1980 procuraram a justiça transicional ao decidir como satisfazer as exigências das vítimas e o que fazer com os perpetradores. O campo interdisciplinar de estudos de justiça transicional é robusto dentro das ciências sociais e direito. Entretanto, a produção artística que engaja em diálogos com histórias oficiais e não-oficiais das ditaduras e seus legados também contribui para a compreensão das transições para a democracia. Este ensaio examina como a arte visual no Uruguai mobiliza a justiça transicional e a memória da ditadura (1973-85), através do estudo de caso a instalação Artista de mierda (2019) de Fernando Barrios (n. 1968). Aproximadamente quatro décadas após o Uruguai ter iniciado a sua transição democrática, a luta sobre quais as narrativas que dominariam a memória coletiva do terror de Estado e o que a sociedade deveria fazer em relação às feridas abertas da ditadura continua a ser travada. Para além de apenas refletir os discursos comuns sobre a ditadura e a democracia, Artista de mierda aborda a memória da violência estatal e revela como a transição incompleta do Uruguai para a democracia e a sua adoção do neoliberalismo exacerbam a desigualdade e criam condições para que certas figuras políticas e artistas ganhem destaque no país.
University of California Press